Enne Dunkirki vabastamist selgitab Kultuurireisi filmi- ja televisioonitoimetaja Cassam Looch, kuidas Chuck Palahniuki filmikriitika tükk viis Christopher Nolani armastuse ja aastakümnepikkuse jahi veebipõhise arvustuse järele.
Võite ka meeldida: IMAX tehnoloogia juht Dunkirkil, Christopher Nolan ja Future Advancements
Kusagil oma mõtete süvendites mäletan eredalt, et üks esimesi veebikilekriitika tükke, mida ma kunagi lugesin peale IMDb-i arvustust või kiirustades muudetud Empire Magazine'i essee veebiversiooni, oli Chuck Palahniuki lühike teos.
Võitlusklubi autor oli aastatuhande vahetusel ka ise midagi suurt kala, nähes David Fincherit kohandamas oma eelnimetatud raamatut väga edukaks filmiks, mida olid kiitnud nii kriitikud kui ka fännid. Palahniukist oli saanud mitteametlik pressiesindaja aastatuhandete pikkuse anggi eest, kes suutis kõndida machismo ja šovinismi vahelisest pingutusest, et tänapäeval on nii lihtne kukkuda.
Kaks seni mainitud filmi on paljuski seotud, kuid see ei olnud selle kirjutamise tõukejõud, mis mulle meelde tuli. Olen mitmel korral proovinud leida kõnealust teost - veebisait, mida see algselt majutati, on nüüd kahjuks vananenud, kuid millegipärast leidsin selle hiljuti juhuslike otsingute seeria kaudu. Interneti-ühenduse, lairiba-eelse ja sissehelistamisega ühenduse algusaegadel, mis kestaksid seni, kuni keegi teine maja elanikest telefoni ei kasutaks, komistasin arvustuse üle. Piisavalt, selgub, et olin enamiku detaile valesti meelde jätnud (see polnud absoluutselt üldse “ülevaade”) ja tüki pealkirjaga “Nüüd ma mäletan
"on iseenesest seotud meie mälestuste purunenud olemuse ja üha suureneva sõltuvusega märkmete tegemisest.
Palahniuk tegi ettepaneku, et endale märkmete tegemine oleks muutunud tänapäevaseks kinnisideeks ja 2001. aastal välja tulnud Memento (vähem kui aasta pärast Fight Clubi) oli Nolani katse seda uut nähtust väljendada.
Samuti võite meeldida: Film Critics v Fännid: The Fallout From Suicide Squad
Memento on tahtmatute jaoks põnevik, mis loobub sellistest kergemeelsustest nagu lineaarstruktuur või usaldusväärne jutustaja ning annab selle asemel meile keskse tegelase, kes kannatab lühiajalise mälukaotuse käes. See on kättemaksufilm, kus kättemaksutegu toimub mõne minutiga ja mitmesugused asjad, mis selleni viivad, räägitakse meile kronoloogilises järjekorras.
Guy Pearce, tohutult naeratav näitleja, keda varem tunti populaarse Austraalia draama "Naabrid" pöörde järgi, on tähed nagu Leonard - mees, kelle õnnetu seisund viib ta keha tätoveeringutega kaunistama, et olulist teavet meelde jätta, kuna vastasel juhul peast välja selleks ajaks, kui ta ärkab. Tema seinad on kaetud enda märkmetega ja ta teeb ka Polaroidist pilte, et jäädvustada olulisi inimesi või asju, mida ta näeb. Kõige selle peale ärkab Leonard iga päev ja saab teada, et ta asub meeleheitlikule missioonile, et jahtida ja tappa mehi, kes tema arvates vastutasid oma naise mõrva eest ning kes ründasid teda, jättes ta sellesse purunenud olekusse.
Kui te pole filmi näinud, siis olete peaaegu kindlasti sellest piisavalt lugenud, et teada, et see on kõigi poolt väga armastatud. Seal on palju hõõguvaid ülevaateid, kuid just see ei pannud Palahniuki artiklit minu silmis silma paistma, samuti ei muuda see nii filmi kui ka sellega seotud esseed praegu nii asjakohaseks.
Samuti võite meeldida: Televiisor kujunduse järgi: kasWWWworld langes fänniteooria ohvriks või oli seda plaanitud kõik koos?
Memento on muutunud veelgi kaasaegsemaks elamiseks koos kõigi asjadega, mida Leonard endale teeb, et meenutada, et nad on täpselt samad asjad, mida me praegu. Kui Palahniuk oma lühikese ülevaate kirjutas, olime nutitelefonide eel juba varem käes. Mobiiltelefonid olid parimal juhul võimelised saatma algelisi tekstsõnumeid ja tegema tohutult kalleid kõnesid.
Leonard küsib, kas ta on olnud tööõnnetuse ohver? ©
Füüsiliste märkmete tegemine oli ikka kuningas ja pildid olid suhteliselt luksus. Kui võrrelda filmi keskset tegelast endaga, siis teeme praegu täpselt Leonardi igapäevast rutiini, igapäevast ärkamist, uusimate värskenduste lugemist ja eelmisel päeval erinevate nootide ja piltide abil koos kokkupanemist. Võib-olla kerime lihtsalt oma mugavalt paigutatud mobiili, mis on laadinud üle öö, selle asemel, et konsulteerida lugematul hulgal värskeid tätoveeringuid, post-it-i või Polaroidi, kuid protsess on sama. Oh poiss, kas see on sama.
Paljuski tundsin end iseenda üle eriti rahul, kui ta lõi selle essee ja filmi Memento vahel. Lugesin siis uuesti Palahniuki loomingut ja mõistsin, et ta on põhimõtteliselt kõik lingid juba teinud ja ma parimal juhul tegelesin ainult ärritavalt ilmselgelt sellega, mida ta oli selgelt vihjanud.
Testamendi sellest, kui usaldusväärsed võivad olla meie endi mälestused, selgub, et oleksin essee mitu aastat hiljem läbi lugenud, kui ma varem arvasin. Nüüd mäletan, et see on tegelikult peatükk 2004. aastal esmakordselt ilmunud lühikese mitteilukirjandusliku artiklite kogumikus Stranger than Fiction: True Stories.
Dunkirk on üldväljaandes alates 24. juulist ja kõik värsked uudised Chuck Palahniuki kohta on saadaval tema saidil.
