Režissöör Richard Loncraine väidab, et ta pole Shakespeare'i ekspert, kuid ilmselgelt oli tal mõista Richard III, kui ta tegi 1995. aasta filmiversiooni tegemisel koostööd Ian McKelleniga. Spetsiaalse linastuse 2016. aastal ja Shakespeare iPadi rakenduse väljalaske puhul meenutas Loncraine filmi tegemist.
Kuidas te sellesse projekti sattusite?
Noh, lugu läheb nii: olin mõõdukalt edukas reklaamidirektor, mitte kohutavalt hea, aga kohutavalt edukas. Ma tegin päris palju filme, kuid enamasti tegin reklaame. Nii et väikeste filmide tegemine mind eriti ei huvitanud, sest teil palutakse väheseid filme teha ja põhimõtteliselt maksaksite ise selle eest. Nii et ma polnud sellest nii huvitatud, tõenäoliselt kardan mind üsna ülbelt. Nii et mu naine ja mina sõitsime meie majast Prantsusmaal koju ja neil oli paar skripti, mille mu agent mulle saatis, ja üks neist oli Richard III.
Nüüd kartsin väga Shakespeare'i, väga hirmutatud. Mulle õpetati mind koolis halvasti, väga hirmutati, mõtlesin: “See pole minu jaoks”. Ma lugesin seda ja see põhines Richard Eyre'i lavastatud lavastusel, mis põhines 1930ndatel, omamoodi fašist Richard III. Seal oli see suurepärane rida, see konkreetne rida: "Hobune, hobune, minu kuningriik hobusele!" Stsenaariumi järgi oli ta sõjaväe džiipis, rattad keerlesid, ja muidugi oleks hobune ta sel hetkel hädast välja lasknud. Ja ma mõtlesin: "Noh, see on väga tark, kui me suudame selle joonega hakkama saada, siis mõtlen, mida saaksime teha ülejäänud näidendiga".
Ma palusin kohtuda Ianiga (McKellen) ja ta on väga tagasihoidlik mees, väga-väga särav mees. Me kohtusime tema jõe ääres asuvas majas ja istusime ning saime väga varakult hakkama. Tema kirjutatud stsenaariumi järgi oli see väga hea, kuid siiski väga teatraalne ja ma ei näinud seda. Ma ei näinud kunagi lavastust, nii et ma ei tea, mis see oli, aga ma lihtsalt teadsin, et selle tegemine 1930ndatel koos fašistlike liidritega Richard III-s oli suurepärane idee ja olin Shakespeare, nagu ma ütlesin, väga hirmutatud., Ma ei õppinud kunagi Shakespeare'i.
Siiani oli iga Shakespeare'i kohandamine iga lavastaja õppinud Shakespeare'i ülikoolis või juhendanud teda mitu korda laval. Meil polnud palju raha; meil oli 5 miljonit naelsterlingit ja nad ei anna nii palju raha režissööridele, kes ei saaks filmi suunata, nii et mul oli see väga vedanud. Pärast seda on see olnud armusuhe.
Täna avaldatud iPadi rakendus on selle idee jätk, mille eesmärk on muuta Shakespeare paremini juurdepääsetavaks. Oleme teinud The Tempest ja plaanime teha kõik 37 tema näidendit. Selle aasta lõpuks teeme Othello, Macbeth, Romeo ja Julia ning jaanipäeva unistuse. Kui rakendus õnnestub, laiendame seda ülejäänud tema näidenditele, nii et saate valida ükskõik millise näidendi. Keskendume kõige populaarsematele ülikoolides ja koolides. Rakendus ei ole mõeldud kinos või teatris käimise asendajaks, vaid aitab teid sinna jõudes.
Režissöör Richard Loncraine koos näitlejatega | Park Circus / Richard III Ltd
Milline oli tootmisprotsess? Kas see erines teistest filmidest?
Raske. Noh, eelproduktsiooni päeval tõmbas juhtiv daam selle osa välja ja rahastamine soovib tähti, seega pidime tootmise lõpetama. Olin oma kabinetis lambakoerte stuudiotes ja Ian tuli stuudiodesse suure hunniku lilledega, mida liinitootjale kinkida, ja ma ütlesin: “Ian, ära anna talle lilli, tule vaata mind!” Ja ma ütles talle, et film on kõik kokku varisenud. Olime kõik väga ärritunud ja pääsesime koju sõitmiseks autosse ning meil oli autojuht, nii et istusime tagumikus ja pisarate lähedal.
Oleme filmi kallal töötanud üle aasta väga kõvasti. Ja ma ütlesin: "Ian, kuidas on Annette Beninguga?" Tahtsime Annette'i juba varem, kuid ta polnud tol ajal saadaval, kuid see oli kuus kuud hiljem ja võib-olla oli ta saadaval. Juhtusin, et minu Filofaxis oli Warren Beatty (tema abikaasa) number või mis iganes see neil päevil oli, nii et ma mõtlesin, et "anname sellele sõrmuse". Kell oli kell 8.00, hommikul kell 9.30 Los Angelese aja järgi, nii et ma helistasin ja see heliseb ja see heliseb ning mõtlesin, et 'keegi ei hakka vastu võtma'. Ma hakkasin panema, kui äkki keegi võtab telefoni ja see on inglise hääl! See juhtub olema Warreni abiline.
Ta oli parkinud oma auto maja, kus nad elavad, parkimisplatsile, kõnnib mööda aeda ja on möödunud väikesest majakesest territooriumil, mis 10 aastat enne oli Warren Beatty kontor. Ja selles mahajäetud majas heliseb telefon, nii et ta avab ukse, lükkab teed läbi mahajäetud kontori ja seal, kasti all, on helisev telefon! Lõigatud telefon, millest keegi enam teada ei saanud, ja see olen mina teisel liinil. Nii et ta võtab kätte ja ma ütlesin, et see on Richard Loncraine. Ta juhtus olema Ian McKellani tohutu fänn, nii et ta ütles: "Ma annan täna Annette'ile stsenaariumi". Keegi oli skripti koopia LA-s ja edastas selle talle. See oli reede õhtu ja pühapäeva õhtuks ütles ta, et teeb filmi ja olime esmaspäeva hommikul tagasi!
Annette Bening kuninganna Elizabethina: komplektis | Park Circus / Richard III Ltd nimel
Alguses oli raske, kuid läks raskemaks. Filmi tegemiseks oli meil 5 miljonit naela, mis kõlab palju, kuid see oli väga ülbe film. Alustasime filmimisega, kuid meil polnud tegelikult piisavalt raha jätkamiseks. Selle kohta, kui palju raha me vajasime, oli tehtud valearvestus. Nii et kolme nädala pärast oleksime saanud telekse või fakse, öeldes, kui imelised kõrkjad stuudios olid, ja produtsendid ütlesid: "See on imeline, see on imeline", nad annavad meile rohkem raha. Kolme nädala pärast tuli stuudio juhataja meid vaatama ja ta oli kõige suhtes väga rahul, nii et ma ütlesin: "Kas meil võib olla veel 2 või 3 miljonit naela?" Ja ta naeratas mulle, läks mu kabinetist välja, karjus ja karjus ning ütles: "Ettevõte läheb rinda, kas te arvate, kas me võime teile veel kolm miljonit anda?" Lõpetamisvõlakiri, mis on kindlustus, et investorite raha kaitstakse, tähendab see, et kui võlakiri saabub, on film tavaliselt kohutav. Sest nad lõpetavad filmi, kuid ainult seda, mida nad peavad seaduslikult tegema. Kuid nad vaatasid kõrkjaid ja ütlesid: "Ma maksan teile oma lõivu", ja produtsent andis oma, ja minu assistent, kes on tõepoolest pärit rikkast perest, andis 50 000 naela. Panime siis sisse 250 000 naela tingimusel, et nad filmi ära ei võta. See oli tõeline isiklik investeering, ma ei teeninud filmi eest kunagi sentigi.
Tegime õnnemängu, sest produtsendid, kes on väga armsad inimesed ja jäävad sõpradeks, polnud tegelikult kunagi varem filmi teinud. Kui nad mõistsid, et meie tehtud film on liiga ambitsioonikas, ütlesid nad, et vaadake, me ei saa seda teha. Nii et ma ütlesin: "Pange nüüd siis film kinni". Kuid nad vastasid, et me ei saa, me oleme oma maja pankadele taganud. Ma ütlesin, et anname endast parima. Meil oli fantastiline meeskond, väga andekad lavakunstnikud ja kõik olid fantastilised. Filmisime kolm nädalat kindlal tootmistasemel ja siis film suleti ning tavaliselt juhtub see, et siis oli neil poole vähem raha kui kulutada, sest me pidime oma eelarvet vähendama isegi kogu rahaga, mida me " d panin sisse. Kuid huvitav oli see, et kuna nad olid seadnud oma isiklikud standardid ja nad armastasid filmi - kutsun alati kõiki üles tormama, kõik tulevad kohale, juhid ja keegi teine - nad kõik taipasid, et see oli midagi erilist, ja neil õnnestus säilitada oma osakondade tase. Nii et kostüümidega hullemaks ei läinud ja lisade arv kuidagi saabus ning efektid leidis mees lihtsalt kuskilt raha või laenas ja palus. Nii et kui me oleksime alustanud tootmist õige rahasummaga, mis oleks pidanud olema, oleksime teinud palju vähem huvitava filmi. Lõpuks oli see maskeerimisel õnnistus.
Sisse seatud | Park Circus / Richard III Ltd nimel
Milline oli stsenaariumi kirjutamise kogemus teatritaustast pärit sir Ian McKelleniga?
See oli tõesti väga lõbus. Ta on fantastiline kirjanik ja ütlen talle alati, et soovin, et ta kirjutaks rohkem. Ilmselt ei osanud ta dialoogi kirjutada, kuid ta on väga väga hea kirjanik. Töötame mõne projekti kallal, mis loodetavasti ühel päeval ellu tuleb. See oli hea. Meil on üsna lähedased suhted, nii et ma ütleksin: "Mida see tähendab, ma ei saa sellest lausest aru" ja ta teaks tavaliselt täpselt, mida see tähendas. Kuid aeg-ajalt ei oleks ta liiga kindel, nii et peaksime pöörduma tagasi teksti, raamatute, viidete juurde ja ütlesin talle: 'Ian, ma ei saa näitlejat suunata, kui ma ei tea mida emotsioon täpselt tähendab ja mida lause tähendab ”. Mõnikord on see ilmne, kuid suure osa ajast pole Shakespeare'is selge, mida tekst tähendab. See on ilmne, kui olete aru saanud Shakespeare'i kasutatavast fraasist ja see oleks olnud teatri põhjapanijatele ilmne, kuid see oli 400 aastat tagasi ja see on muutunud. Temaga oli rõõm töötada.
Kulisside taga | Park Circus / Richard III Ltd nimel
Millised olid väljakutsed moodsa konteksti sidumisel 16. sajandi dialoogiga?
Noh, nad põrkavad omavahel, aga ei põrka nii palju kui mõned teised Shakespeare'i teosed. Ma ei ole Shakespeare'i ekspert, kuid Richard on lihtsam kirjatükk. Näiteks Tempest on palju keerulisem. Püüdsime teha nii, et perioodi keel ei läheks kokku sellega, mida nad tegid. Kui see oleks keeruline kõnesõnum, paneksin nad jäljendama seda, mis kõnes oli, et publikul oleks veel üks aimdus, mis stseen koosneb. Filmi alguses oli kogu avaüritus koos paagiga, mis tuli läbi seina, ja see oli minu kui režissööri Ianist lühike jutt, et peate publikule rääkima täpselt, mis tol ajal ajalooliselt toimus. Milline oli toonane kontekst - kes oli Richard kolmas, millised olid tema suhted kuningaga -, kuid ilma ühegi tekstita. Nii et see avajada, mis kõnetaks kedagi. Oleksime võinud kõike seda teha pealkirjaga, kuid see oleks tõesti igav. Nii et meil oli lihtsalt kaks pealdist ja see on tükk draamat. Seda oli lõbus teha. See oli raske, kuid see ei tundunud raske, sest me nautisime seda. Midagi nautides ei tundu see raske olevat.
Kulisside taga Battersea elektrijaamas | Park Circus / Richard III Ltd nimel
Filmi ilmumisest on möödunud rohkem kui kaks aastakümmet. Vaadates sellele tagasi, kas oleksite teinud midagi teisiti, võib-olla suurema rahaga?
Noh, jah, on üks asi tagasi vaadates, mida soovin, et saaksin teha, kuid see on ainus asi, mida ma arvan. Mulle võrgutab Richardi tegelane kõiki näidendis. Mulle meeldib mõte, et ta pöördub ja ta räägib publikuga. Ta võrgutab tõesti ka publikut, ehkki ta on kuri värdjas, oled sa selline nagu tema. Sa vihkad teda, kuid teda on põnev vaadata. Filmi lõpus on ta Battersea elektrijaamas, noor prints jälitab teda ja tema armee on lüüa saanud. Ta kõnnib mööda kandeid 300 jalga üles mahajäetud hoones. Ta mõistab, et teda tulistatakse, ja ütleb nii: "Kui mitte taevani, siis käsikäes põrgusse", ja ta langeb lihtsalt tule taha. Ta ütleb seda dialoogiliini noorele printsile, kuid ma tahtsin, et ta alustaks seda dialoogi, nagu ta teeb näidendis varem, printsi poole, siis pöörduks meie poole, ütleks seda, haaraks kaamera ja tõmbaks kaameramehe endaga üle tulesse, nii et me kukuksime koos temaga leekidesse. Proovisime, saime hakkama, aga see polnud piisavalt hea. Ja ma ikkagi soovin, et saaksime hakkama, see oleks olnud päris hea lõpp. See oli igatahes päris hea lõpp, mis minu jaoks on omamoodi ülbe, kuid töötab. See oli veider, me ei leidnud midagi sellist, millel oleks samalaadne energia. Richardi asi oli selles, et ta austas omaenda kurjust ja oma surma. Ta oli tõeline kaabakas selle sõna kõige paremas tähenduses.
Sir Ian McKellen kui Richard III | Park Circus / Richard III Ltd nimel
Kas te arvate, kas suhtumine Shakespeare'i teostesse on viimase kahe aastakümne jooksul muutunud? Kuidas see teie arvates mõjutab seda, kuidas teie film tänapäevase vaatajaskonna vastu võtab?
Ma ei ole tegelikult Shakespeare'i ekspert ja ma ei näe palju filme, kuid Shakespeare'i juures on asi selles, et ta on piisavalt tark kirjanik, et iga põlvkond leiab oma teose taaskasutamise viisi. Asjad muutuvad, inimesed muutuvad keerukamaks. Arvan, et filmid ja teater liiguvad edasi. Kino esmakordsel mängimisel, kui soovite, et keegi koliks ruumist teise, oleks tavaliselt käepide, mis keerab ukselingi. Kui ei, siis ei saaks publik aru, et kolite teise ruumi. Nii et ma arvan, et Shakespeare on alati kohal, ta on mitmeaastane ja ma arvan, et uus põlvkond leiab teise lähenemisviisi. Tema kirjutamisele on omane tõde ja tema keele struktuuris on ilu, mis on võlukunst.
Kui saaksite suure ekraanile kohanemiseks valida mõne teise Shakespeare'i näidendi, siis millise valiksite ja miks?
Veneetsia kaupmees üleujutatud New Yorgis. See oleks suurepärane pilt, ma loodan, et seda ei juhtu, kuid saabub sada aastat pärast seda, kui vesi on Manhattanil 30 jalga kõrgemal ja kõik pilvelõhkujad hüljatakse. Lihtsalt keegi sõudis.
BFI ESITAB RICHARD III: LIVE Q&A koos Ian McKelleni ja režissööri Richard Loncraine'iga neljapäeval, 28. aprillil 2016 kell 19.30 üleriigilistes kinodes #RichardIII
