Videokunsti teerajajad Steina ja Woody Vasulka jätavad oma pärandi arhiivi Islandi Rahvusgaleriis Reykjavikis asuvasse Vasulka kambrisse. Loe nende olulisest rollist videokunsti kui elujõulise kunstikandja arendamisel, alustades nende algusaegadest New Yorgis 1960ndate lõpus koos teiste mõjukate kunstnikega, nagu Nam Jun Paik ja Vito Acconci.
Kui Steina ja Woody Vasulka 1965. aastal New Yorki jõudsid, kohtusid nad kasvava kultuurirevolutsiooniga, mille esirinnas oli elektrooniline tehnoloogia. Videokunsti teerajajatena, kes aitasid meediumit kujundada, olid vasulkad olulised ka kultuuriarhivaaride rollis, kelle elutöö sidus elektrooniliste seadmete tehtud üleminekuid analoogsüsteemist digitaalsele ja nende mõju kultuurivaldkonnas. 1940. aastal Islandil Reykjavikis sündinud Steina õppis Praha konservatooriumis viiulit ja kompositsiooni, kui kohtus 1937. aastal sündinud Woodyga, endises Tšehhoslovakkias Brnos, kes õppis dokumentaalfilmi. Nende taust aitas kujundada video uurimise ulatust teoorias ja praktikas.
Varajane flaier köögist | Vasulka koda viisakalt / Islandi Rahvusgalerii
New Yorgis tegutses Steina vabakutseliste muusikapakkumiste ajal, samal ajal kui Woody töötas monteerimisosakonnas Harvey Lloyd Filmsile, kelle filmitehnikat vasulkad kasutaksid oma esimeste katsete jaoks. Sel ajal toimus nende ümber palju avangardseid tegevusi, milles nad alles hiljem osalema hakkasid. Paljusid neist varasetest kinemaatilistest katsetest nimetati mõnikord “intermediaks”, kuna need hõlmasid nii valgusshowd kui ka mitmeid filmiprojektsioone, mis mängisid paljude sensoorsete sfääridega. Neid mõjutasid Marshall McLuhani meediateooriad, teooriad, mis põhinesid eeldusel, et kõik meediumid on inimese närvisüsteemi pikendused.
1976 näituse flaier | Vasulka koja viisakus / Islandi Rahvusgalerii
1967. aastal osales Woody Montrealis Expo '67 mitme ekraaniga näituse väljatöötamisel. See kutse katsetada mitme ekraaniga näitusi pani teda mõistma video paindlikkust, mida film koos oma jutustamisviisiga ei võimaldanud. Järgnevatel aastatel tegeleb ta peamiselt videoga, jagades seda ka Steinaga. Ehkki Vasulkase varased videokatsetused polnud ainulaadsed, kuna nad tegid videosignaali ümberkorraldamiseks heliga tagasisidet, mida teised olid varem teinud, oli videomaastikul siiski teerajaja õhkkond. Seda põlistati selle vahetuse mitteametliku olemuse tõttu, kuna teavet levitati suusõnaliselt pööningutes ja klubides või väikeste reklaamide kaudu. Nad leidsid end videote loomingulise väljendusvõimaluse ja ühiskondlik-poliitilise tööriista uurimise keskel.
1977. aasta näitusekataloog | Vasulka koda / Islandi Rahvusgalerii viisakalt
1971. aastal olid vasulkad esimest korda avalikud videotööd näidanud New Yorgi muusikapaigas ja restoranis Max's Kansas Citys. Hiljem samal aastal avasid nad köögi endises Broadway keskhotellis Merceri tänaval. Köögist sai multimeediumkunstide keskus, kus eksponeeriti peamiselt videot, elektroonilise meedia etendusi ja muusikat, hoides samas ruumi uute meediumikunstnike jaoks heli ja piltide katsetamiseks. See oleks koht, kus sellised kunstnikud nagu Vito Acconci, Joan Jonas ja Bill Viola eksponeeriksid oma esimesi töid. Näituseruumi kontekst võimaldas neil töös arendada ruumikeelt ja uurida videot erinevates kontekstides. Nende eesmärk oli hoida avatud ja mitteametlikku eksperimentaalset ruumi olukordade tekkimiseks, mis ei hõlmanud Vasulkase osa ametlikku kureerimist. Muusikajuhiks sai elektrooniline muusik Rhys Chatham, kes kutsub eksperimentaalmuusikuid nagu LaMonte Young, Tony Conrad ja Alvin Lucier. Nende esimene sellest ajastust pärit teos nimega Participation (1969–1971) on dokumentaalstiil, ulatuslik kaadrite uurimine nende ümbrusest New Yorgis, sealhulgas Jimi Hendrixi kontsert ja Don Cherry tänavaetendus.
“Viiulivõim”, Steina Vasulka, 1970-1978 | Vasulka koja viisakus / Islandi Rahvusgalerii
Vasulkas kolis 1973. aastal New Yorki Buffalosse, et õpetada äsja avatud meediauuringute keskuses videotöötuba, mis on esimene omataoline Ameerika Ühendriikides. Seminari eesmärk oli panna inimesi osalema kõigis meediavormides lootuses, et osalejad jätkavad oma teadmiste levitamist ja asutavad oma meediaõppe üksusi jaotusvõrgu põhimõttel. Steina ja Woody asuvad lõpuks õpetamiskohtadele New Yorgi Riiklikus Ülikoolis Buffalos. Buffalo kunstiline ja intellektuaalne õhkkond oli sel ajal küps dialoogi pidamiseks uute suundade üle video-, filmi- ja muusikakompositsioonis ning seda hakatakse hiljem nimetama Buffalo Avante-Garde'iks.
“Masina visioon”, Steina Vasulka, 1976, näituse vaade Albright-Knoxi galeriis | Vasulka koja viisakus / Islandi Rahvusgalerii
Hiljem Buffalos Albright-Knoxi galeriis toimunud näitusel esitles Steina 1978. aastal oma videoinstallatsioone All Vision (1976) ja Machine Vision (1978). Machine Vision koosneb mitmetest videoinstallatsioonidest, mis keerlevad ümber All Visioni, installatsioon, mis koosneb sfäärilisest peeglist, kahest kaamerast ja kahest monitorist, et kujutada intelligentset nägemust, mis polnud täiesti inimene. Installatsioon tähistab korraga nii nägemist kui ka pildi allikat tsüklilise mehhaniseeritud pöörde ajal.
Näitusel olid ka Woody kirjeldused, mis tuleneb tema huvist paljastada pilti loovate koodivariatsioonide visuaalne keel. Katoodkiiretoru enda fotode kogumike kaudu, mille ta oma käsitöö paremaks mõistmiseks tegi, kirjeldab kirjeldus kaheksat tabelit, mis näitavad saadaolevat laia visuaalset keelt ja pilte genereerimise võimalusi ilma “nööpaugulise” kaamera põhimõtteta. Üheskoos lõid vasulkad taju korraldamise alternatiivse kogemuse.
Vasulkas | © Roͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠sͬͬ͠͠͠͠͠͠͠͠͠aͬͬ͠͠͠͠͠͠͠ Menkman / Flickr
Viimati on Islandi Reykjavikis koostöös kunstnikega loodud vasulkaste tööde kollektsioon. Videokunstniku Kristin Schevingi juhtimisel haldab Islandi Rahvusgaleriis asuv Vasulka koda Vasulka tööde arhiivi ning eksperimentaalset tööruumi külastavate meediumikunstnike ja teadlaste jaoks. Vasulkad annetavad praegu New Mexico osariigis Santa Fa'is asuva stuudioarhiivi kogu muuseumi, sealhulgas erafotosid, plakateid, kirju, raamatuid, märkmeid, visandeid, seadmeid ja videotöid. Asutamise eesmärk on saada uue põlvkonna video- ja meediumikunstnike jaoks ajalooliste teadmiste allikaks ning saada esimeseks omataolise elektroonilise kunsti keskuseks Islandil. Kui külastate Reykjaviki, ärge jätke kasutamata võimalust näha seda videokunsti teerajajatele pühendatud arhiivi.
Vasulkasid esindab ka nende esimene galerii, BERG Contemporary Reykjavikis. Galeriis eksponeeritakse vanemaid ja uuemaid vasulkade videoteoseid ning mõnda neist pole varem nähtud.
