Okwui Enwezor on kuraator, kunstikriitik ja kunstimaailma juhtfiguur, nimetatud 2011. aastal Müncheni Haus der Kunsti galerii direktoriks ja töötanud maineka Veneetsia biennaali direktorina. Nigeerias sündinud juured on lahutamatult seotud tema karjäärivõimalustega ning tema soov esitada Aafrika kaasaegset kunsti kaugemale läänestunud klišeedest kujundab jätkuvalt tema kuraatorilisi ja kunstilisi valikuid.
Okwui Enwezor, Haus der Kunst, 2011, foto autor: Andreas Gebert
Tema Vikipeedia kande järgi on Okwui Enwezor Igbo Nigeerias sündinud Ameerika kuraator, kunstikriitik, kirjanik, luuletaja, koolitaja ja kunstiajaloole spetsialiseerunud. Enwezori nime mainimisel on tema kodakondsus alati eesliide. Selles üleilmastumise ajastul on kunstimaailm näinud dialoogi, mis ületab riigipiire ja jaguneb peaaegu sujuvalt; ometi tundub isegi selles piiritletud sfääris võimatu maha raputada, kust sa pärit oled. Selle asemel, et selle fakti üle vaielda, on Enwezor selle omaks võtnud ja kasutab oma diasporistlikku ja mitmekesist minevikku oma kuraatori-, kirjastamis- ja kunstitegevuse üldiseks teavitamiseks.
Fassaad Haus der Kunst, Haus der Kunst, 2012. Foto autor: Maximilian Geuter
Enwezor sündis 1963. aastal Nigeerias ja kolis 1982. aastal New Yorki õppima New Jersey linnaülikooli. 1993. aastal alustas ta kolmeaastase väljaande Nka Journal, mis tutvustab Aafrika kaasaegset kunsti laiemalt. Aafrika kunstis on laiemas maailmas kui traditsioonilisest antropomorfsest tropist vähe hinnalist kokkupuudet ning läänemaailma vaatenurgast kipub nüüdiskunst kuuluma kas sellesse kategooriasse või on sellele otsene reaktsioon. Ajakirja avaldamine koos kahe aafriklase kaaslasega - Salah Hassan ja Chika Okeke-Agulu - väldib Nka neid lõkse. Sisu pärineb suuresti mandrilt, mitte väljaspool seda, nii et esitatavad kunstnikud ja argumendid on Aafrikas tänapäevase kunstilise arutelu esirinnas.
Ent Enwezori tegevus ei piirdu kindlasti kirjastamisega ja just kuraatorisfääris on ta näinud kõige suuremat professionaalset tunnustust. Pärast fotonäituse kureerimist Guggenheimis 1996. aastal on Enwezori karjäär stabiilselt edenenud. Tema krediiti on praegu liiga palju, et loetleda vaid Münchenit, New Yorki, Johannesburgi ja Londonit; galeriid ja kunstnikud, kellega ta on töötanud, loetakse kataloogina mõnedest kunstimaailma suurjõudude mängijatest, kajastades tema üldist positsiooni kunstivaldkonnas. Nimelt oli ta 1997. aastal Johannesburgi biennaali kunstiline juht; Docselta 11 kunstiline juht Kasselis, Saksamaa (1998-2002); ja Century City kuraator Tate Modern'is (2001).
Politsei arreteeris ANC Naisliidu 29 naist, kes esitasid 26. augustil 1952. aastal lubade seaduse rikkumise eest meeleavaldusi, mis keelasid neil ilma loata linnadesse siseneda. Haus der Kunst Jürgen Schadebergi viisakalt
Hiljuti määrati Enwezor 2012. aastal Pariisi La Triennaali kunstiliseks juhiks, mis asub Tokyos Palais. Sellest saatest - koos paljude teistega oma pika CV-s - on selge, et kuraatoril on huvi uurida rahvuslikku identiteeti praegusel ajastul. Pealkiri intensiivne lähedus viitas erinevatele, vahel vastuolulistele võrkudele ja suhetele, mis on praegu loomisel kogu maailmas. Enwezor kirjutas näitusele lisatud ajakirjanduses, et eesmärk ei olnud „uurida viise, kuidas tänapäeva ühiskonnad saaksid arendada ühist ruumi, kus need kogukonnad saaksid koos elada. Küsimus on pigem selles, kuidas disjunktsioonidega toime tulla, milline on meie identiteedil põhinevate etnotsentriliste protsesside tihedus. ”
Näitades töid, mis ulatusid Walker Evansi Aafrika neegrite kunstiseeriast tänapäevastele praktikutele nagu Chris Ofili ja Lõuna-Aafrika Guy Tillim, ei üritanud näitus kunstnike päritolu ignoreerida ega neid edasi anda. Pigem tõstatas see jätkuvaid küsimusi selle kohta, kuidas saab ajalugu anda teavet oma töö kohta ja kuidas seda vastu võetakse, kas neid raamistikke saab ületada ja kas need peaksid olema.
Parempoolsed rühmitused kogunevad Pretoria kirikuväljakule, et avaldada viha FW de Klerki valitsuse katsele riiki ümber kujundada, 1990. Haus der Kunst, Graeme Williamsi viisakus
Pärast seda muljetavaldavat, laialdaselt kõrgelt tunnustatud näitust on Enwezor kureerinud fotonäituse pealkirjaga Apartheidi tõus ja langus: fotograafia ja igapäevaelu bürokraatia New Yorgi rahvusvahelises fotograafiakeskuses, mis suleti 6. jaanuaril 2013. Sealhulgas mõned 500 fotot, filmi, raamatut ja arhiividokumenti, tõus ja langus
oli katse mõista apartheidi igapäevaseid tagajärgi neile, kes elasid selle mõju all. Ehkki ehk rohkem histograafiline saade kui La Triennale, püüdis Enwezor selle režiimi kõrvalseisja vaatenurka siiski neutraliseerida. Kaasatud massiteabevahendite lai valik ja allikad pakkusid vaatajale apartheidi detsentraliseeritud pilgu, samal ajal kui ajakirjanduskaadrite lisamine vaatles õudusliku olukorra esteetilist kinnistamist. Seejärel kolib näitus Haus der Kunstisse Münchenisse (15. veebruar - 26. mai). Enwezor, muide, on praegu Haus der Kunsti direktor: selgelt ei näita tema karjäär märke selle järeleandmatu tempo aeglustumisest.
Selge on see, et Enwezori päritolu annab jätkuvalt teavet tema kunstiliste ja kuraatoriliste otsuste kohta. Globaalses kunstimaailmas on väheseid Aafrikast pärit arvukaid tegelasi, kes on jõudnud sellisele tasemele nagu Enwezor, ja tema aususele annab tunnistust see, et kuigi tema kuraatorikrediidid on selgelt geopoliitiliselt painutatud, pole ta kunagi pankrotistunud tokenismiga ega langenud tagasi väsinud klišeed sellest, mida läänemaailm Aafrika kunstilt ootab. Nii vähese sarnase taustaga kaasaegsete seas on võib-olla paratamatu, et tema kodakondsus on mõnes osas Okwui Enwezori määratlenud. Ent nagu ta jätkab demonstreerimist, saab seda kasutada oma kunstihääle teavitamiseks ja sellest tõepoolest kasu saamiseks.
2015. aastal tehti Enwezor Veneetsia biennaali visuaalkunstide sektori direktoriks, kes jälgis mõjuka näituse 2015. aasta näituse kontseptualiseerimist ja kurameerimist. 2015. aasta biennaal, mis kannab pealkirja „Kõik maailma tulevikud”, kajastab Emwezori pidevalt ilmnevat huvi erinevate riikide põimunud suhete vastu.
