See on armas, flirdikas ja dramaatiline. See on tõenäoliselt Shakespeare'i kõige naljakam teos. Ja see on täis romantikat. See on õige, Much Ado About Nothing on täiuslik näidend, mille abil saate sõbrapäeval ringi hiilida. Lontoonlaste õnneks on Royal Shakespeare Company'il praegu suurepärane lavastus. Kõigi teiste jaoks õnnetu, et tootmine peaks lõppema märtsis.
Beatrice ja Benedick © Manuel Harlan / Cornershop PRi nõusolek
Kui palju nõuandeid mitte millegi kohta nii sobib, siis ennekõike selle kahe peategelase - Beatrice ja Benedicki - pärast. Tüüpilises kaasaegses rom-com moodis alustavad nad mõlemad vihatud konkurentidena, solvades üksteist kogu esimese teo vältel, enne kui sõbrad "meelitavad" nad üksteisesse armuma. Nende varajane läbikäimine, mängulise ja tigeda vahelise piirini jõudmine, on Shakespeare'i vaimukuse proovikivi.
Ja komöödia pannakse tõenditele juba algusest peale. Ennustatakse, kui tagasitulnud sõdurite saabumisest teada andma tulnud saadik (pidu, kuhu kuulub ka Benedick) märgib Beatrice'i reaktsiooni kohta: "Ma näen, daam, härrasmeest pole teie raamatutes." Sellele vastab ta kohe: “ei; ja ta oleks, ma põletaksin oma uuringu ära. ” Ja see on alles algus; kahe võimaliku armukese esimene kohtumine läheb niisiis pärast Benedicki halba nali:
BEATRICE
„Huvitav, kas te ikkagi räägite, Signior
Benedick: keegi ei märgista sind. ”
BENEDICK
“Mida, mu kallis leedi põlgus! kas sa veel elad? ”
RSC värskes lavastuses on tegevus üle kantud Esimese maailmasõja vahetusse tagajärge, mis võimaldab suurepärasel Lisa Dillonil kujutada Beatrice'i koos kindla hauteuriga. Ta on selles mõttes tüüpiline räppar, kes ei kipu nautima ja jooma ning on oma hammustuse eest hinnatud. Edward Bennett lisab vahepeal Benedicki rolli edukalt füüsilise komöödia, muutes oma stseeni, kus ta kuuleb oma sõpru, rääkima Beatrice'i armastusest tema vastu (osa nende nüanssist, et nad mõlemad abielluksid teineteisega) pidevaks naerurünnakuks.
Nende romantiline areng on tähelepanuväärne dramaatilisuse puudumise tõttu ja selleks ajaks, kui asjad neljandas vaatuses hapuks muutuvad, on nad ainsad tegelased, kes seda enam-vähem koos hoiavad. Pärast seda, kui teised armukesed, Hero ja Claudio, on oma abielu tseremoonial julmalt purunenud (teda eksitati uskuma, et tema kihlatu oli truudusetu), ei heideta ainult Beatrice'i ja Benedicki suhteid täielikku segadusse. Nad muutuvad tõsisemaks, olles juba üksteisesse armunud ja pakuvad stabiilsust kogu kaose ja võimaliku tragöödia kestel.
Lisa Dillon ja Edward Bennett RSC-s ja CFT-des on palju vaeva nähtud © Manuel Harlan / RSC / Cornershop PR-i nõusolek
Just mängulisus, üksteisele pühendumine ja emotsionaalne reaktsioon ümbritsevatele probleemidele muudavad need kaks omavahel relatiivsemaks - ja nende romantika on seda veelgi enam puudutav.
Kuid RSC lavastus suudab lisada natuke rohkem sügavust, kui näidendile tavaliselt antakse. Seade, selle jõuluehted ja 1920ndatest inspireeritud muusika, mis puistati siia-sinna kogu tegevuse vältel, annavad sellele paljudele lisandusi lisavale melanhooliale - nostalgilise tunde, mis enamikul teose lavastustel puudub ja mis muudab selle romansside kogu õrnem.
See on kehastunud võib-olla rohkem kui midagi vahtkonna konstaabli Dogberry tegelaskuju, kelle täiuslikult mängis Nick Haverson. Tema lõbusat saamatust, tavaliselt dramaatilisi viimase näitlemise koomilisi kergendusi, on siin lisatud pisut rohkem. Mees on ilmselgelt osaliselt kahjustatud veteran ja tema hüljatud reageerimine kinnipeetava solvamisele annab mängule selle süngeima hetke.
Teater Royal Haymarket kestab 18. märtsini palju nõnda, et midagi pole midagi. Rohkem infot SIIN
