Poe on ulme- ja mõistatusžanrite arendamisel oma panuse eest tuntud kõige paremini Ameerika romantilise liikumise juhtfiguurina. Sukelduge sügavamale Poe ilmselgetest lemmikutest, nagu Punase surma maskeering ja Usheri maja kukkumine, ja leidke 10 alternatiivset õuduslugu, mis jahutavad teid kindlasti väga luuüdi.
„Berenice” illustratsioon © Americanliterature.com
Berenice (1835)
Uurides Poe soositud teemat ilusa naise surmast, pakub Berenice Annabel Leele üllatavalt õudset alternatiivi. See lugu jälgib monomaniakaalse Egaeuse vaimset allakäiku, kes on täis kõikehõlmavat kinnisideed oma tuttava Berenice'i hammastest. Pärast Berenice'i surma ühte tema kataleptilisse olekusse sattumist ärkab ta desorienteeritud ja kohkunud neiu karjumise pärast, kes pole mitte ainult avastanud, et Berenice on valesti elusalt maetud, vaid ka seda, et tema kirstu oli haua suhtes ükskõiksus. kaevamine. Ehmunult pöördub Egaeus oma magamiskoha kõrvale määrdunud labida, kolmkümmend kaks verist hammast ja luuletuse minu armsate haua külastamise kohta. Kaasaegsetele lugejatele liigse vägivalla pärast õõvastavaks peetav Berenice on võrdsetes osades põnev ja tõrjuv lugu hävitavast kinnisideest.
Illustratsioon Edgar Allan Poe teosele "Fakt M. Valdemari juhtumis", mille autor on Harry Clarke (1889-1931). Avaldatud 1919 © Harry Clarke / Wikicommons
Faktid M. Valdemari juhtumi (1845) kohta
Arvestades arsti ettekande kliinilise eraldamisega, pidi Poe avaldama tunnistust, ehkki vastumeelselt, et lugu oli puhtalt ilukirjandus ja mitte biograafiline fakt, kuna paljud rahva liikmed uskusid lugu tõepoolest. Lühendades sirget sensatsioonilise õuduse ja uuritava ulme vahel, jälitab lugu jutustaja põnevust mesmerismi vastu ja uurib seda, kasutades oma teadmisi, et suri surev mees M. Valdemar mesmeersesse transsi. Näiliselt kahjutu jutt läheb siis õudusunenäoks, kuna surev mees teatab oma transis, et sureb ja siis on surnud! Ta jätkub osariigis kuude kaupa, enne kui ta on oma transsist välja tõstetud, temast saab "peaaegu vedel mass kohmetu - vastiku vaevaga". Kõle ja vastikult elav see lugu on tõestus Poe kestvast huvist ja teadmistest arenevate pseudoteaduste ja inimese anatoomia vastu.
Poe müsteeriumi ja kujutluse lood (1935) © Arthur Rackham / Wikicommons
Hop-konn (1849)
Plahvatuslikult kujutatud vendeta kujutus õnnestus Hop-Konnal mõlemal moel varjuda ja näitas, et "kättemaks on roog, mida serveeritakse kõige paremini külmalt". Jutustaja poolt peaaegu kogu tegelikust tegevusest eemaldunud lugu seatakse kohtusse jocularly julma kuningaga, kes on uhke huumoritarkuse üle ja naerab enda ümber. Lugu saab oma nime valesti käinud kääbusest, keda kuningas hoiab, orjastab, kiusatakse ja naeruvääristatakse, kuni loo kulminatsioonini, kui fancy dress-maskides õnnestub kääbusel täpsustada oma kättemaks kõigi julmade liigsete sündmuste eest möödunud päevadest. Vägivaldne ja õudne Hop-konn on eriti tähelepanuväärne nende hirmutavate ja häiritavate stseenide puhul, kus kostab kohutavat ja luude jahutavat heli - heli, mis ilmneb Hop-Frogi hammaste kohutaval jahvatusel, kui ta viha ja haletsust tekitas.
Perversse kujundi © Photobucket
Perversse ilming (1845)
Inimlike eripäraste sümbolite jahutav uurimine - The Perverssi nähtus pole mitte vähem hirmutav kui tema üleloomulikud kolleegid, kuna sellel puudub fantastiline kujutlusvõime. Surmavankri kurjategija seisukohalt seab ta juhuslikult stseeni, astudes filosoofilisse diskursusesse inimese perverssuse teemal, enne kui ta ütleb lugejale, kuidas see perverssus peab olema tema langus. Mõrvanud mehe oma vara pärast - kuritegu, mis jäigi täiesti kahtlemata - kirjeldab jutustaja, kuidas ta ahastas küsimuses oma „ülestunnistamisvõimest”; siis tunnistas ta selle "imp" õhutusel kõik üldsusele. Ehkki vähem tuntud kui must kass ja jutustatav süda, on see võrdselt võimas kujutus loomupärasest perverssusest ja süüdlasest südametunnistuse kurnavast mõjust.
Edgar Allan Poe (1923) illustratsioon müsteeriumi- ja kujutlusjuttudest © Harry Clarke / Wikicommons
Ligeia (1838)
Veel üks kirjanduslik uurimine armastatud ilusa naise surma kohta on Ligeia surma piirangute nüansirikkam ja peenem uurimine kui tema kaaslase Berenice poolt. Esimesena öeldes, teatud tagasiulatuva nostalgia õhuga, avaneb jutustus koos kõnelejaga lüüriliselt võrreldamatu Ligeia paljudele voorustele ning jätkab jutustamist oma abielust ja võimalikust surmast. Leinaga hulluks abiellub jutustaja kohe uuesti, ehkki naine sureb varsti pärast seda. Siis selgub loo õudne haripunkt; sest, jälgides valvsust, mõistab jutustaja, et surnukeha pole mitte ainult ise elustanud, vaid on seda teinud ka Ligeia näol, kes on murdnud surma jäljed. Sügavalt häiriv ja kirglik lugu on saanud tuntuks ka luuletuse „Vallutaja uss” lisamise kohta, mille surnud Ligeia kirjutas.
Poe müsteeriumi ja kujutluse lood (1935) © Arthur Rackham / Wikicommons
Metzengerstein (1832)
Esimene Edgar Allan Poe avaldatud novellist, Metzengerstein on õõvastav lugu hullumeelsusest ja süütamisest, millel on palju Romeo ja Julia elemente, välja arvatud ilma romantika või melanhoolse leppimiseta lõpus. Metzengersteinideks nimetatud perekond on sajandeid olnud Berlifitzingite perekonnaga mõru vaenlane. Jutt järgneb Frederickile, viimasele Metzengersteinidest, kirjeldades üksikasjalikult tema julmust, taandarengut ja tema surma kummalisi asjaolusid, milles ta, suutmata valitseda taltsutamata hobust, sõidab leekide abil sõna otseses mõttes omaenda surma; seda peetakse sobivaks karistuseks varasemate liialduste ja kangelaslike julmuste eest, mida ta kogu loo vältel praktiseeris. Nii järgides kui liialdades toonaseid populaarseid gooti traditsioone ja liialdades, on Metzengersteini Poe teadlased sageli märkimisväärselt arutanud selle üle, kas tegemist on satiirilise või sensatsionistliku teemal.
Douglas Percy piklik kast © Alex Hurst / Wordpress
Piklik kast (1844)
Kombineerides arvukalt varasemaid üldlevinud elemente teistes Poe novellides, näiteks „pikliku kasti” olemasolu (mis ilmselt osutub kirstuks) ja katastroofilise merereisi. Piklik kast jäljendab Wyattide perekonna salapäraseid asjaolusid ja kahtlast käitumist, kes on asunud nimetu jutustajaga samal merereisil. Ehkki põhimõtteliselt õudne, on ta täiesti asjatundmatu ja idiootse jutustaja kujutluspilti veetlevalt naljakas, kes hoolimata kõigist tõenditest, mis viitavad kirstu sees olevale surnukehale, usub kasti “omapärase kuju” ja “veidra lõhnaga” olla eriti väärtuslik koopia Viimse õhtusöömaajast, mille tema armukade omamise ja salajasusega sõber on omandanud ja keeldub näitamast. Kui jutustaja tegutseb amatöörliku meeleavaldusena, peetakse Oblongi kasti Poe jätkuvaks detektiivigeeni uurimiseks, mille ta esmakordselt “debüteeris” filmis “Mõrvad Rue-Morgis” (1841).
Illustratsioon Poe ovaalsele portreele teoses 'Jutud ja luuletused - Vol.2' (Philadelphia: G. Barrie, 18 ??) lehel silmitsi lk. 87 © JP Laurens / Wikicommons
Ovaalne portree (1842)
Poe kogude lühemate lugudena tuntud (algses väljaandes täitis see ainult kaks lehte!) Ning samanimelise bändi (nüüd laiali läinud) inspiratsiooni saamiseks on Ovaalne portree romaan ja häiriv uurimine Kunsti ja elu suhetest, mida lõpuks põhjalikumalt laiendati ja uuriti Wilde raamatus Dorian Gray portree (1891). Loo peategelane on hoolimatu, isekas ja obsessiivne kunstnik, kes täiuslikkuse poole püüdlemisel lubas ta naine raiskus, kui ta vaeva nägi oma portree üle ja laskis oma elukujulisel kunstil peaaegu sõna otseses mõttes imeda nõustuva ja armastava naise elujõudu ja elujõudu. Kasutades oma haripunktis veelkord kauni naise surma, meenutab novell mis tahes vormis sõltuvuse surmavaid tagajärgi, sõltuvus, antud juhul kunstniku kinnisidee hüperrealistliku kunsti loomisel.
Enneaegne matmine (1854) © Antoine Wiertz / Wikicommons
Enneaegne matmine (1844)
Puudutades sel ajal peaaegu obsessiivset muret enneaegse matmisega (millele viitab sellise olukorra vältimiseks loodud leiutiste murettekitav vohamine), on Poe lugu ühe erakordselt kardetava inimese hüpohondriumi ja neuroosi häirivat uurimist, kes veedab kogu oma elu ette nähes, sellest vabandades ja püüdes ära hoida võimalust elusalt maha matta. Tema ärevus on osaliselt põhjustatud tema kalduvusest katalepsiaperioodidesse, kus tal on kõik surnud sümptomid, ilma et nad tegelikult oleksid surnud. Irooniline on see, et kuigi peategelane on märkimisväärse pikkuse süžee korral hüsteeriline ja kartlik, on vaja, et ta oma väljamõeldud pettekujutlustest üle saaks ja vallandaks, kui tema halvimad õudusunenäod on täidetud (ja ta on maetud elusalt).
Byam Shaw illustratsioon Poe William Wilsonile filmis „Valitud muinasjutud” (London: Sidgwick ja Jackson, 1909) esiküljel pealkirjaga „Maskeraad Napoli hertsogi Di Broglio palees” © Byam Shaw / Wikicommons
