„Kui minu fotodel on mingit tähendust, siis tähendab see, et need tähistavad Mehhikat, mis kunagi olemas oli” - Lola Alvarez Bravo
Lola Alvarez Bravo oli koos Frida Kahlo ja Tina Modottiga silmapaistev fotograaf ja naisrevolutsionäär revolutsioonijärgses Mehhikos, mis oli abrasiivne, kuid alati pisut muutuv. Ajal, mil Mehhiko oli kultuurilise taassündi äärel, oli Bravo naissoost pioneeritegelane, kellel oli kaamera käes, dokumenteerides enda ümber olevat tegelikku elu, kuvades seda siis kureeritud fotode ja fotomontaažide kaudu.
Kui orvuks jäänud laps vedas Jaliscost Mehhikosse, algas seal Bravo fotograafiakaubandus, kui ta abiellus Manuel Alvarez Bravoga, kes õpetas talle fotograafiaoskusi ja -kaubandust. Koos abiellunud paar nautis seda ajaviidet aastaid, avades 1927. aastal lõpuks kodugalerii. Varsti pärast seda hakkas Lola tundma fotograafia valdkondi ja kontseptsioone, mida Manuel polnud, ning hakkas iseseisvalt filmima. Sellega pandi nende suhete ratta sisse esimene metafooriline kepp.
Enda ambitsioonidega vabameelse naisena eiras Lola oma mehe armukadedaid soove, nagu sooviks ta lihtsalt olla tema abiline, ja jätkas hoopis iseseisvat fotograafiapraktikat. Paar lahutas 1934. aastal.
Omal ajal ei tohtinud Mehhikos naisi oma meestest lahutada - see oli midagi haruldast ja naised olid selle seisukoha võtmise suhtes häbistatud. Õnn oli aga Lola Alvarez Bravo poolel ja vahetult pärast lahkuminekut jõudis ta haridusministeeriumi kohtumiseni haridusosakonna fotode kataloogimise fotode - kohtumiseni, mis viis ta El-i peafotograafi kohale Maestro Rural (maaelu õpetaja), edumeelne väljaanne õpetajatele.
Kuna Bravo oli otsimas oma rada, dokumenteeris ta seda ka samm-sammult oma fotograafia objektiivi kaudu. Paljud tema vaated ja teabekeskused asuvad väljaspool endise abikaasa ja patriarhliku Mehhiko piire. Lola arendas lisaks oma mainele fotosid modernistina ja tänavafotograafina ajal, mil Mehhikos ei nähtud naisi tavaliselt tänaval, vaid hoopis kodus. Lola Alvarez Bravo trotsis kõiki konnotatsioone selle kohta, milline peaks olema ja võiks olla naiskunstnik. Ta vaidlustas arvamuse, mille Mehhiko oli pannud naiste rollile, ja ta ajalooliselt ületas neid.
Lola Alvarez Bravo asus kõrgele positsioonile, mis viis ta lõpuks selleni, et ta juhtis aastatel 1951–1954 Mehhikos oma galeriid. Tema galeriist sai esimene ja ainus Mehhiko galerii, kus eksponeeriti tema sõbra Frida Kahlo loomingut ja esimest isikunäitust. Varsti, 1964. aastal, korraldati Bravo enda isikunäitus Mehhiko linna Museo Del Palacio de Bellas Artes.
Suur osa Lola Alvarez Bravo sisust väljendas kaastunnet ja keskendus Mehhiko inimestele - vaesus tabas, prostituudid ja religioossed stseenid, mis teda ümbritsevas maailmas mängisid. Bravo suhtles oma avalikkusega tugevalt, mis kajastub tihedalt ka tema fotodel.
Lola Alvarez Bravo oli kogu oma elu jooksul osanud kasutada oma fotograafiaoskusi hulgaliselt progressiivseid võimalusi. Ta polnud mitte ainult esimene elukutseline naisfotograaf Mehhikos, vaid oli ka kommertsfotograaf ja isiklik portreteerija. Ta tutvustas fotomontaažide kontseptsiooni traditsioonilises fotomaailmas. Ta oli õpetaja, aga ka paljude kirjanike ja kunstnike armastatud sõber. Lola Alvarez Bravo oli Mehhiko varase kultuurirenessansi laulmata kangelanna ja elutähtis feministlik jõud, mis omakorda andis tulevastele põlvkondadele naisele tema kodumaal ja kogu maailmas inspiratsiooni elada nii, nagu nad ise valivad.
Autor: Audra Clemons
