ÜRO pagulasagentuuri andmetel on ümberasustatud inimeste arv maailmas jõudnud 65, 3 miljonini. Õigeaegsel näitusel tegi Annenbergi fotograafiaruum koostöös ÜRO-ga pagulase tootmiseks - näitus, mis tutvustas viit fotograafi tööd, kes kujutavad arvukaid pagulaskogemusi kogu maailmas. Üks neist fotograafidest on Graciela Iturbide, kelle tööd viivad vaatajad kodumaale Mehhikosse ja Colombiasse, kus võõrtöölised ja riigisiseselt ümberasustatud põlisrahvad võitlevad ebakindlates tingimustes ellujäämise nimel.
Graciela Iturbide 2015 Buenaventura, Colombia Puente Nayero lapsed mängivad lauajalgpalli improviseeritud mängu. Puente Nayero humanitaarruumi edu on julgustanud Punta Icaco naabertänava elanikke asuma korraldama oma humanitaarruumi loomist.
Alates 1970. aastate algusest on Iturbide'i looming viinud teda lähedastesse kontaktidesse erinevate põlisrahvastega. Varem on ta uurinud seri indiaanlaste elu ja eluviise Sonora kõrbes ja seejärel Juchitánide elanike Oaxacas. Ta on fotoraamatuprojekti A Day in America Life raames pildistanud ka lanoino kogukondi Ida-Los Angeleses.
Tema tööd on juba ammu kiidetud kui maagilise realismi või luule süstimist igapäevaellu ja see on osaliselt ka kunstniku kavatsus - nagu ta ütles hiljuti BBC-le: "Minu eesmärk on vaadata elu nii, nagu see oleks osa luulest." Samal ajal peab Iturbide kogu fotograafiat dokumentaalseks, nimetades kaamerat "ettekäändeks maailma tundmiseks".
Graciela Iturbide 2015 Buenaventura, Colombia Lapsed mängivad tänaval Puente Nayero humanitaarruumis. Ehkki vägivald humanitaarruumis on dramaatiliselt vähenenud, seisavad kogukonna liikmed endiselt ohus, kui nad astuvad väljaspool perimeetrit, et käia tööl või koolis.
Refugee'is eksponeeritud teosed löövad vaatajat filtreerimata dokumentaalsemas stiilis. Fotograafi allkirjastatud mustvalgete piltide abil antakse vaatajatele tuttav nende inimeste olukorra üksikasjadega - Colombias ümberasustatud lapsed kraapivad improviseeritud mänge või mängivad tänavatel, mida valvab vaid hämmastav humanitaarruum turvatundega..
Teistes fotodes viib Iturbide vaatajad Mehhiko varjupaika, mida juhivad vabatahtlike kogukonna liikmed. El Salvadorist ja Hondurasest pärit sisserändajad ootavad söögikordade ajal varjupaiga saamise suurema, pikema ootamismängu ajal; Mõned armuvad, mõned otsivad tööd, kui elu jätkub varjupaigas, mille seinu katavad senised elanikud seinamaalingutega, mälestades sisserändajate vastu suunatud vägivallaakte või trotsides ajalugu. „Kui teil pole riiki, omamata identiteeti, on see nagu hinge kaotamine, ” ütleb fotograaf näituse saatefilmis, mis dokumenteerib Iturbide'i ja teiste valdkonnas tegutsevate fotograafide kogemusi.
Graciela Iturbide 2015 Tenosique, Mehhiko See Hondurase noorpaar kohtus varjupaigas La 72 ja armus. Ligi kolme kuu jooksul, mil nad on viibinud La 72-s, on nad taotlenud pagulasseisundit ja saanud neile loa. Nad on valmis alustama uut elu Mehhikos.
Los Angeleses, kus saadet on vaadatud, on oma pagulaskriis. Viimase aasta jooksul on kodutute arv kasvanud LA maakonnas 47 000 inimeseni, kellest kaks kolmandikku elab linnatänavatel improviseeritud varjupaikades ja varjukülgedes, vahendab The LA Times. Selle aasta alguses Annenbergis toimunud kunstnike vestlusel selgitas Iturbide, millist mõju võib kodanikuühiskond avaldada nende probleemidele tähelepanu pööramisel. "See on meie otsustada, " ütles ta.
Oma põlvkonna ühe olulisema ja mõjukaima Ladina-Ameerika fotograafina ei näita Iturbide peatumise märke. Tema poeetilise kaevandamine argipäevast on võib-olla täpselt tegutsemise innustamiseks vajalik perspektiivi nihe.
Graciela Iturbide 2015 Tenosique, Mehhiko See põgenik ehitab katuse La 72 varjupaiga mänguväljakule. Tema taga asetsev seinamaaling loetleb Mehhiko põgenike ja rändajate vastu suunatud rängemaid vägivallaakte, sealhulgas 2010. aasta San Fernando veresauna.
