Jaco Van Dormael, kes on üks tunnustatumaid filmitegijaid kogu Belgias, on põiminud fantastiline oma kaubamärgi filosoofiaga, luues maailma, mis on ainulaadselt tema oma. Ehkki tema looming on teistega võrreldes väike, tagavad keerukad ja paralleelsed narratiivid ning sürreaalsed puudutused, et te ei kaotaks kunagi teose taga seisvat auteurot. Vaatleme lähemalt riigi ühe loominguliseima meele põnevat karjääri.
Jaco Van Dormael © Michiel Hendryckx
Fantastiline tragöödia
Van Dormaeli uuenduslik stiil sai teda varakult märgata. Tema esimene lühifilm "Maedeli la Brèche", mille ta kirjutas oma lõpuaastal mainekas INSAS-is Brüsselis, teenis talle 1981. aastal üliõpilaste akadeemia auhinna parima välismaise filmi eest. Pärast mängudebüüdi edasilükkamist kümme aastat pärast kooli lõpetamist lükkas ta edasi keskendudes dokumentaalfilmidele ja lühifilmid - Toto le Héros (1991) osutus ootamist väärt. Filmis mängib prantsuse kunstimaja veteran Michel Bouquet hooldekodus vana meest, mõeldes tagasi üsna argisele elule, mis tema subjektiivse meenutuse järgi oleks pidanud olema teistsugune; kui täpsem oleks naabripoiss Alfred. Keerukas välk- ja ellipsideseeria - Van Dormaeli kinos tuntud plikad - kuduvad kokku, et näidata meile Thomase või Toto elu etappe, nagu talle meeldib, et teda kutsutakse.
Selgub, et juba varasest noorusest on noor Toto täiesti veendunud tõsiasjas, et tema ja kõrval asuva rikka hr ja proua Kanti poeg Alfred vahetati sündides haigla tulekahjus. Ehkki ema ütleb talle kuivalt, et tulekahju pole kunagi olnud, jääb Thomas Alfredi armukadedusest elu lõpuni ära. Totoga näitab Van Dormael osavust tragöödia ühendamiseks naeratust esile kutsuva fantaasiaga. Poisi maailm, kes kasvab täis pahameelt - uskudes, et temalt on võetud tema seaduslik saatus - on ka erksate värvide ja lillepeenras olevate tulpide maailm, mis tantsib ühteaegu prantsuse šansooni hääles. Toto oli Van Dormaeli esimene pilet mainekale Cannes'i festivalile koos kahe teisega (millele lisandub muljetavaldav vapustav keskmine kolmest neljast).
Vaatamata vaevatule enesetundele vajas režissöör Toto stsenaariumi kirjutamiseks viis aastat. Päevavalguse nägemiseks kulub tema järgmise pildi jaoks veel viis. Kaheksas päev (1996) on lugu kentsakast sõprusest, mis kujuneb stressis korporatiivstardist Harry (Daniel Auteuil) ja Downi sündroomiga hooletu patsiendi Georgesi (Pascal Duquenne) vahel. Mõneti ettearvatavasti lõpetab Georges Harryle lihtsustatud, kuid samas rikkama elu väärtuste õpetamise. Selle ebahariliku sidumise ligipääsetav sentimentaalsus võib alguses tunduda lihtne viis meie südame löömiseks; visandades meile Georges'i sõnasõnalise maailmavaate, näitab Van Dormael siiski visuaalset elegantsi ja idiosünkraatilist huumorimeelt, mis on võrreldamatu. Igasugune konventsionaalsustunne väljub aknast, kui lavastaja kasutab unenägude ja fantaasiate imelise maailma kujundamisel taas lapsemeelset vaatenurka - sellist, milles Georges saab vee peal kõndida ja kus pärast selle lõikamist tuleb rohtu lohutada. Peaosatäitjad Daniel Auteuil ja Pascal Duquenne jagasid Cannes'i parima näitleja auhinda selle armsa sõpruse kujutamise eest.
Mitu tõde
Kui üheksakümnendatel aastatel oli Van Dormaeli loomingus kalduvus paralleelse reaalsuse poole, siis hr Nobody (2009) on selle eelviimane ilming. Kirjanik-lavastaja, kes oli kujundatud tema pièce de résistanceks, võttis oma ingliskeelse debüüdi ettevalmistamiseks kümme aastat. Üdini ambitsioonikas hr. Keegi ei mängi nagu uskumatult keeruline lugu Vali oma seiklus. Kuna 118-aastane Nemo Keegi (Jared Leto) üritab seostada oma elulugu ajakirjanikuga aastal 2092, hüppavad selle erinevad iteratsioonid. Mis oleks juhtunud näiteks siis, kui Nemo oleks pärast abielulahutust otsustanud jääda isa asemel ema juurde või oleks ta valinud selle ühe tüdruku teise asemel? Uurime tema elu erinevaid võimalikke üleviimisi, mille tulemuseks on keeruline lugude veebi ja täiesti segane, mis faktide versioon sisaldab tõde. "Valite, kaotate, " tundub film ütlevat. Nii et Van Dormael ei vali. Liblikuefekti valitud teemadeks, mälu, juhus, saatus, aeg ja kordumised on kõik vaevatud. Mõne jaoks on see pisut palju, nagu selgub. Hr. Keegi ei tee seda Cannes'ile nagu ülejäänud filmid, ehkki see arenes Euroopas üsna suureks.
